04:49“花隨玉指添春色，鳥逐金針長羽毛”

刺繡，考究唱工精密、顏色講究、人物真切、細(xì)節(jié)活潑，被譽(yù)為“西方藝術(shù)明珠”

濰坊刺繡，屬中國“八臺(tái)甫繡”之一魯繡中的分支

清朝年間，濰坊刺繡到達(dá)鼎盛時(shí)代，技巧上已不亞于南繡，滯銷簡直全部南方，事先的濰縣更是有著“九千繡花女、十萬織布機(jī)”的佳譽(yù)

現(xiàn)在，隨同機(jī)械繡花的普遍使用，從事傳統(tǒng)手工刺繡的人越來越少

但非遺傳承人們?nèi)匀粨?jù)守著本身的那份摯愛，他們用手中的┞馮線，精心研討傳統(tǒng)刺繡身手，創(chuàng)作出更具有濰坊地區(qū)特征、愈加美輪美奐的繡成品

濰坊刺繡：針尖上的“非遺”藝術(shù)濰坊刺繡始于明清，光緒至平易近國后期是濰繡的隆盛時(shí)代

1956年，濰坊刺繡廠樹立后，成為濰繡消費(fèi)基地

將傳統(tǒng)刺繡身手與古代抽紗針法相聯(lián)合，繡制了一些具有平易近族作風(fēng)的拖鞋、靠墊、寢衣、臺(tái)布等產(chǎn)物

不少濰繡佳作在全國和省工藝美術(shù)博覽會(huì)及旅游品博覽會(huì)上獲獎(jiǎng)，遭到各界人士的贊譽(yù)

2006年，濰坊刺繡被評(píng)為山東省第一批省級(jí)非物資文明遺產(chǎn)代表作名錄

濰繡以日用紡織物為主，多取寄意不祥的圖案

構(gòu)圖精練、樸素、均勻、夸大，有較強(qiáng)的裝潢性、適用性和經(jīng)濟(jì)性，具有光鮮的中央特征和濃烈的鄉(xiāng)洋氣息

濰繡取材十分普遍，很多天然界的景物，皆可作為刺繡繡紋樣

《濰縣志稿》曾有記錄，“凡圍屏、喜帳、戲衣等皆能繡制，其幽美或過于南繡

”濰繡分為作坊繡與平易近繡

作坊繡多繡戲劇服裝、名人書畫繡品等；平易近繡多繡制鞋面、枕套、門簾、裙衣等

濰坊刺繡中的古裝戲衣也久享盛名

我國有名京劇扮演藝術(shù)家梅蘭芳、程硯秋、尚小云等，都曾訂制或購置過濰繡戲裝

好的刺繡作品顏色要凝重，物象要真實(shí)，色彩與針法要交織、要連接

繡—只小貓，爪子、腦殼怎樣歪，在刺繡時(shí)也都有它共同的紋理

經(jīng)由不休地采用、汲取各類傳統(tǒng)技法，并能按照所需靈敏應(yīng)用，“濰繡”構(gòu)成了針法的靈敏多樣性

“盤金繡”“打籽繡”“套針”和“鎖邊繡”是濰繡最具代表性的┞馮法

“盤金繡”即用金線在紋樣的輪廓上盤繡，用短針釘扎固定，針距平均

“打籽繡”又稱打疙瘩，在繡地上繞一圈于圈心落針，也可繞針三圈，與原起針處旁邊落針，構(gòu)成環(huán)形疙瘩

“套針”是平針繡法，可作鑲色、接色

傳承身手，濰坊欲再現(xiàn)“九千繡花女”汗青上的濰坊手工業(yè)興旺，曾被譽(yù)為南方的“小姑蘇”

明朝時(shí)濰坊地域的官方刺繡非常遍及，到了清朝，濰繡失掉了極年夜開展

但是，跟著光陰的流逝和古代生涯方法的改變，濰坊一度難覓穿針引線的“繡花女”，作為魯繡代表的濰坊刺繡陷于瀕臨掉傳的困境

2015年1月，濰坊初次施行“九千繡花女”濰坊刺繡培訓(xùn)工程，由省級(jí)刺繡代表性傳承人丁培玲、李素貞和濰坊刺繡市級(jí)代表性傳承仁攀李銀鳳以及濰坊刺繡名師田梅英擔(dān)任教授教養(yǎng)

培訓(xùn)工程自施行至今，已培訓(xùn)數(shù)千邏輯學(xué)員，讓濰坊刺繡后繼無人、瀕危的傳承情況失掉改良，為濰坊刺繡日后的普及與昌盛積聚了少量的后備人才

李銀鳳是濰繡薪火傳承人中的佼佼者，也是“九千繡花女”培訓(xùn)工程的主講教師，她的作品斬獲多項(xiàng)國度級(jí)、省級(jí)金獎(jiǎng)

她對(duì)刺繡有著新的考慮，愿望讓刺繡這一傳統(tǒng)工藝從新回到生涯，讓濰坊刺繡從居高臨下的神壇走入“平常庶民家”

（群眾網(wǎng)·海報(bào)舊事編纂 楊凱 綜合群眾網(wǎng)濰坊、海報(bào)舊事、齊魯晚報(bào)、中國山東網(wǎng)）